不知道什么时候开始，社会明明在前进，影视作品里的女性却似乎在倒退。

(资料图片仅供参考)

以电影《无名》为例，虽然月小牙写过文章《电影<无名>：看懂片中反派，才明白潜伏者们处境有多难多险》,但《无名》的英雄，似乎仅限于男性。

《无名》共有3位重要的女性角色，分别是周迅饰演的陈小姐、江疏影饰演的江小姐和张婧仪饰演的方小姐。

陈小姐是电影中最早登场的一位女性，她是一名地下工作者，和后来叛变的张先生假扮夫妻。她真正的丈夫则是潜伏在日伪机构深处的何主任。

因为工作的原因，陈小姐和何先生无法见面，却常常通过物件来传递工作消息。

作为地下工作者，特别在日本侵略者年代能够长期潜伏的地下工作者，陈小姐可谓是终日游走于刀口剑锋，出没于生死边缘，却也说明她能力出众。

遗憾的是，地下工作者明明和前线上阵杀敌的军人一样，是英勇的战士。但电影中的陈小姐，却并不像一个战士。

她的武器，轻轻松松就被没有武器的叛徒夺走。一般叛徒为了自保或者邀功，都会杀死知道自己叛变的人，张先生却几乎没有伤害陈小姐。

甚至张先生还在长久相处中，自作多情地以为陈小姐也喜欢自己。还邀请陈小姐和自己一同。这一设置使得陈小姐越加不像地下工作者，而是一个让男性倾慕的女性。

电影中的陈小姐，也的确像一尊美丽的花瓶，她仿佛一个缺席的在场，她的登场只是为了表现男性，而她自己什么也不做。

最能体现这点的，是何主任和叶秘书那场殊死搏斗。明明陈小姐一直在旁边的房间，包括打斗结束后，陈小姐开门后的反应，都说明陈小姐一直知道隔壁房间发生的事。

何主任明明打得那么艰难，好几次险象环生。但陈小姐就是乖乖听丈夫的话，无论发生什么事情都不出去。

最后还是何主任自己解决了问题，陈小姐回报丈夫的，只有无用的哭泣和心疼。

有意思的是，周迅在女导演许鞍华执导的电影《明月几时有》中，也演过地下工作者方兰（方姑）。

在《明月几时有》里，方兰也和陈小姐一样，有着美好的爱情，她的恋人也是地下工作者，同样因为时代，方兰只能将爱情埋藏心底。

当时，著名作家茅盾恰巧租住在方兰家里，电影中有一段方兰向茅盾朗诵着他写的散文《黄昏》的情节，当时方兰脸上洋溢着幸福明媚的笑容，显得她纯真和浪漫。

可是这样的方兰，在走上革命队伍之后，却在执行任务时，显得勇敢机智，执着又坚毅，令人肃然起敬。

不同于被呵护的陈小姐，方兰是一位地地道道的女战士。再往前，周迅在《风声》中饰演的顾晓梦，更是在逆境中舍身保护战友和革命成果的女豪杰。

实际上，无论是历史还是过往的文艺作品中，女性地下工作者虽然各有千秋，但都是类似于方兰这样，勇敢坚韧，像火红的木棉，在枝头熊熊绽放。

比如江姐和赵一曼，比如《青春之歌》的林道静，《野火春风斗古城》的银环，《红色娘子军》的女战士，她们是女性，却不是娇滴滴的花瓶，而是巾帼不让须眉的英雄。

除了陈小姐，电影里另一位女性方小姐，也同样追求革命。

可是她追求革命的方式，却是将自己的美貌作为诱饵，引诱色迷心窍的日本侵略者尾随其外出，在落单后被她的同伴杀死。

先不说这种幼稚的革命方式，在历史上是否存在。就说在王队长面前，方小姐和她的战友们，显得如此不堪一击。

更可怕的是，王队长杀了她就算了，还羞辱了她。也许本意是为了刺激叶秘书（电影中，叶秘书深爱自己的前未婚妻方小姐）。

却也显得方小姐的革命方式，就像小孩子海边玩沙子。做得再多，海浪一来就全盘坍塌。

与之相对的是叶秘书追求革命的方式，尽管背负世人的不解和一时的骂名，却成功潜入敌人最深处，获得的情报无论是在战场上还是心理上，都能给敌人致命一击。

表面上是方小姐和叶秘书追求革命的方式不同。实际上，也许是导演心目中，女革命者和男革命者的能力不同。

第三位女性是江小姐。她的故事，像极了《色戒》的王佳芝：

为了革命而接近汉奸，原本计划锄奸，却在相处中爱上了汉奸，因此而在行动时出现失误，导致计划失败，自己也不幸被捕。

其实《色戒》是一个具有争议的故事：

王佳芝的原型郑苹如，是一位革命理想高于天的英雄女性。她的失败，只是因为敌人太狡猾，和爱情无关。

但张爱玲将她改写为一位为爱情放弃父权要求的女性，让一些女性主义者，在《色戒》女主身上看到了女性意识觉醒。

可在《无名》中，明明前面何主任谈论着政治，结果江小姐一开口，先是对爱情的悔恨，接着是爱情心路的回忆，后面则是对爱情的心灰意冷，全篇都是爱。

很多人说，在镜头的凝视中，江小姐是美的。可无论是郑苹如，还是王佳芝，哪一个不是美人？

相比之下，江小姐既没有郑苹如对家国的热忱，也没有《色戒》中对性别不平的思考，美得如此单薄。

其实不单是江小姐，陈小姐和方小姐也是单薄的。不同于男性角色的形象丰满，她们在片中存在的意义，仿佛只是展示美与被爱。

可以说，《无名》中的女性，看似在电影中占据一席之地，但说到底，不过都是男性的附庸。她们就像是花瓶一般，看似很美，内在却是空的。

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